又过了两天，新的demo出来了。

歌名叫《无岸》，写的是一种“一直在漂泊却找不到靠岸的地方”的状态。青墨的词带着她一贯的那种清冷和倔强，半山的曲温柔又克制，像一个人在你耳边轻声说“我不想你走”。

晴森第一次完整听完的时候，眼眶热了一下。

这首歌像一面镜子，照出了她自己。

一直在漂泊，找不到靠岸的地方。

她想到了广州，想到了海关的档案室，想到了那把跟了她二十多年的琵琶，想到了那只扶过她的手，想到了那滴她自己都不知道为什么掉的眼泪。

你的岸在哪里？

她不知道。

排练进入了最后的冲刺阶段。青墨和半山为了演出效果，决定在这一轮公演中加入更多的配器层次。半山想把原本由古筝担任的一个solo段落替换成琵琶，因为“琵琶的音色更适合这一段”。

晴森听到这个决定的时候，心里咯噔了一下。

“你是说，让我来弹这段solo？”

“对，”半山点头，“这段的情绪是往上扬的，琵琶的音色比古筝更亮，更合适。”

晴森沉默了两秒。

“我没有在这么大的舞台上弹过solo。”

半山看了她一眼，似乎在判断她这句话是谦虚还是在陈述一个事实。

“你弹得了。”他说，语气笃定，已经替她做好了决定。

晴森没有再说什么。她拿起琵琶，试了一遍半山写的那段solo。

谱子写得很好，每一个音都像是为她量身定做的。半山确实仔细研究过她的演奏习惯，这段solo里用到了她最擅长的轮指和揉弦，难度不大不小，刚好在她能驾驭的范围内。

但她弹完之后，整个人都不太对劲。

不是技术上的问题。她弹得很干净，音准没问题，节奏没问题，力度没问题——所有“没问题”的东西都没问题。

可她还是觉得不舒服。

不是委屈，不是难过，不是愤怒，而是一种更模糊的、像是有什么东西堵在胸口的感觉。她找不到那个堵点在哪里，但它就是在那儿，让她呼吸不畅，让她在排练的间隙一个人躲到走廊尽头对着墙壁发呆。

有一天晚上排练结束，小金找她一起去吃饭，她说不饿。小金看了她一眼，走过来在她旁边的台阶上坐下。

“三七。”